一个制作-同时这些动画作品也在担负着国产动画复兴的使命

                                  外放男要叶璇道歉

                                  文藝作品是一個時代的鏡子,是一個時代的精神面貌,是一個時代的精神風向標,更是一個民族文化的外在展現。期待更多優秀的國產動畫出現,展現中華文化自信,開啟國產動畫的復興之路。(楊帆)

                                  與國外多年高年齡段動畫作品發展相比,國內此類動畫自2015年《大聖歸來》一炮而紅之後才有了較快的發展速度。這種其中原因主要有兩個,一來在國內動畫產業以低幼向發展多年,造成大部分用戶對動畫片擁有一定的慣性思維,覺得動畫片就是給孩子看的。第二是高年齡段動畫作品對用戶台詞、故事、人物造型等要求更高,低幼向動畫的成本低、技術難度低、項目周期短,所以大部分動畫公司更願意做面向低幼的動畫作品。

                                  國產動畫點燃今夏談起國產動畫的復興之路,2019年的夏天一定會是一個無法被忽略的時間點,無論是大熒幕上《哪吒之魔童降世》口碑與票房雙豐收,還是小熒幕上《靈籠》以多項數據霸榜B站,都再一次點燃了人們對於國產動畫復興的希望。這是自2015年《大聖歸來》點燃國漫復興的火苗以來,我們再一次看到國產動畫從火苗凝聚成火焰,逐漸形成燎原之勢。

                                  國產動畫《哪吒之魔童降世》以中國古代神話傳說為素材,用完整的故事情節,精良的製作水準贏得一片好評。與傳統影視劇的哪吒相比,動畫電影《哪吒之魔童降世》塑造的哪吒個性鮮明且具備一定的顛覆性,在家喻戶曉的神話故事上營造新鮮感也實屬不易。另外,頗具現代教育方式的李靖夫婦以及各式配角的驚喜互動,也讓這部動畫電影充滿看點,目前已經成為國產動畫電影票房最高紀錄。與此同時,同樣面向高年齡段的動畫劇《靈籠》也在B站開播以來也取得非常不錯的成績。

                                  《哪吒》和《靈籠》雖然劇情立意有所不同,但故事從外到內涵都根植着中國基因。《哪吒》從中國神話傳說中汲取營養,傳遞中國人特有的家庭觀念以處世態度;《靈籠》則切中「人類命運共同體」的時代命題,將人類不分種族地結合在一起,團結一致面對災難,而這,恰恰是我們中華民族「和而不同」這一文化自信的深刻表達。

                                  不過,在2019年的夏天我們看到了這種發展模式正在有所改變,大熒幕上動畫電影《哪吒》以「不信命」吸引大部分成人走進電影院,小熒幕上也有動畫劇《靈籠》以「人類命運共同體」呼籲人們團結一致對抗災難,從作品的受眾來看,這兩部作品無論是從製作還是故事內涵都更加偏向高年齡段的用戶。《靈籠》與《哪吒》分別在各自領域中取得不錯的成績,相信這兩部動畫作品的成功,也會影響着越來越多的資本注入動畫市場、越來越多的動畫製作公司開啟全年齡段的動畫作品製作。

                                  近些年來,以《大聖歸來》《哪吒》《靈籠》為代表的動畫作品相繼出現,它們通過作品蘊含的中國元素、中國文化、中國味道等,傳遞了中國優秀的傳統價值觀,彰顯了中國的文化魅力和文化自信,擔當了世界文明交流與對話的「文化使者」。同時這些動畫作品也在擔負著國產動畫復興的使命,國內動畫電影產業很難因為一部電影的火爆、部分資本的入局就徹底改變,但《哪吒》和《靈籠》在2019年夏天的爆紅,給了市場在動畫電影的人才、劇本等方面更多的信心。

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